命運 就放在桌上
地球儀 正旋動
找個點 憑直覺按下去
可不可按住你
……
喜歡的歌 差不多吧
對你會否 曾打錯號碼
我坐這里 你坐過嗎
偶爾看著 同一片落霞
……
——《這么遠(yuǎn)那么近》
生活就如同大幅的油畫，撞色或調(diào)和，錯過或遇見，點綴得如此不可思議。從北京到西雅圖，從澳門到洛杉磯，幾段命運，幾段人生，時間用蒙太奇的手法，交疊了距離，讓我遇見了你。
情書，是對時間的紀(jì)念，而不是以二進(jìn)制的名義留存的聊天記錄。在快節(jié)奏生活的今天，書信或許是對時間的消費，而實質(zhì)是對慢節(jié)奏的一種向往，是對生活的回歸。朦朧的文字透露的是一種情懷，是對信紙背后的思想的臆想，就像隔著毛玻璃看星空，讓人覺得充滿想象的璀璨。影片的結(jié)尾，主角的相遇，或者就是兩個意識體的相遇，意識的交流到底會融合或分叉，留給觀眾想象。
孤獨，是電影中一直存在的一條線索，那本《查令十字街84號》，就是焦嬌和大牛故事的開始，也是這部電影的起源。書里講的就是一個美國的作家海蓮·漢芙與英國查令十字街84號這個書店的店員書信交流20年的來往信件，與電影中的故事剛好契合起來。脫離開滿世界的代碼和電磁輻射，主角二人選擇用書信陪伴彼此，卻是讓人覺得身處繁華都市，卻越喧囂，越孤獨，“人，生來孤獨”。
孤獨是電影的色調(diào)，對歸屬的追求則是電影的旋律。家，永遠(yuǎn)是心靈的歸屬，而我們似乎都不太在乎這種歸屬感，北漂、南漂、走出國門，便不再回來。電影里的嬌爺和大牛都是這種人，他們遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，流離國外，現(xiàn)實需要他們放棄歸屬感，只為了生存而生存，于是他們把自己的內(nèi)心封閉，偽裝自己的孤獨，直到一封信打開了彼此的心門。書信成為了他們在外漂泊的這段生命里，內(nèi)心的慰藉，說書信是感情的寄托，不如說書信是他們對“家”的追求。電影里有很多段故事組成，爺爺奶奶的那一段讓人為之動容。他們離開生存了半輩子的地方，去了美國，為了家，也不是為了家。“以前是，父母在，不遠(yuǎn)游?，F(xiàn)在是，兒女在，父母不遠(yuǎn)游。此心安處是吾鄉(xiāng)。人在哪，家就在哪。人不在了，家就在心里。”
不管身處東半球或西半球，赤道或北極，人們對家的歸屬感都是相同的。一個不需要很大的空間，承載的是情感的交集，是意識的交融。愛情、親情，總歸到底是屬于意識層次，而家，則將意識具象化了，對家的風(fēng)格的定位是情感的表達(dá)；對家的品質(zhì)的追求是情感的表達(dá)；對家的細(xì)節(jié)的裝飾也是情感的表達(dá)。從北京到西雅圖，從澳門到洛杉磯；從中式到地中海，從美式鄉(xiāng)村到現(xiàn)代簡約，家，是人們以愛的名義寫給自己、愛人、親人的一封熾烈情書。
我想象著你的樣子
留著長發(fā)還是短發(fā)
會不會偶爾發(fā)呆、犯傻
下雨時會不會淋著雨回家
我相信，不管你在哪
我一眼就能認(rèn)出你，不會遲疑
因為在等待你的日子里
我早就寫好了情書裝飾了屋子
……
5.20，來二十四城裝飾，找到獻(xiàn)給她，獻(xiàn)給家最美的情書！
地中海風(fēng)格：
希臘以及地中海周邊國家以其物產(chǎn)豐饒、長海岸線、日照強(qiáng)烈，這些風(fēng)土人文自然形成其特有的風(fēng)格， 具有自由奔放、色彩多樣明亮的特點，一如地中海美女的毓秀明麗，要用吟游詩人的唱詞寫成的情書才能打動她的芳心。
中式風(fēng)格：
婉約典雅的中式風(fēng)格，鏤空的窗格，輕紗般的百葉窗，光線透過時朦朧的光線質(zhì)感，彷如一位半舉團(tuán)扇輕遮面，款款而來的端莊美女，等著你遞上寫著輾轉(zhuǎn)悱惻詩句的錦帕。
美式鄉(xiāng)村風(fēng)格：
美式鄉(xiāng)村風(fēng)格又稱為美式田園風(fēng)格，屬于自然風(fēng)格的一支，倡導(dǎo)“回歸自然”，在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。讓人不由看到一位乘著馬車，帶著蕾絲手套，舉著碎花陽傘的閑適小姐，也許熱情激昂的弗朗明哥舞曲才能讓她動容。
現(xiàn)代簡約風(fēng)格：
現(xiàn)代主義也稱功能主義風(fēng)格，一般來說提倡造型簡潔，摒棄繁雜的裝潢和過多的家具，簡約至上，就像職場上干練的現(xiàn)代女性，薄施粉黛卻又內(nèi)斂含蓄，只有帶著溫柔的審視才能發(fā)現(xiàn)她的風(fēng)情萬種。
更多風(fēng)格，盡在二十四城裝飾，等你來體驗……
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